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丑角服饰元素在当代设计中的运用【图】

  古代戏曲服饰历史悠久、积淀丰厚,是中华民族艺术的精华之一,反映了中国传统艺术的文化精神和审美追求。2007年,中国时装设计师文波在米兰国际时装周上展示了一系列作品,从戏曲的蟒袍中获得灵感,和丑角服饰中的蟒袍有异曲同工之处。

古代戏曲服饰历史悠久、积淀丰厚,是中华民族艺术的精华之一,反映了中国传统艺术的文化精神和审美追求。一般认为,戏曲服饰具有程式性、可舞性、装饰性与象征性的美学特征。而作为一种特别的戏曲角色行当,丑角服饰在发展过程中又表现出滑稽性的个性特点。

  戏曲服饰的程式性

程式性是戏曲服饰的重要特色。“程”,本是古代度量名称,后来引申为动作行为准则,“程者,物之准也”;式,即式样、形式,因此,程式就是指标准的法式。丑角服饰的程式性具体表现在款式、颜色和面料等多个方面。

款式的程式性,是指舞台角色在服饰款式上所遵循的规则,这种规则表现为戏剧服饰的每种款式及配饰之间的搭配,都和角色的特定类型建立了稳定的联系。

颜色的程式性,是指扮演舞台角色时在服饰颜色上所遵循的规则。这种规则表现为戏剧服饰的颜色及其搭配,都和角色的特定类型建立了稳定的关系。戏曲服饰的颜色与丑角扮演人物类型的对应,因各种主客观条件如地域、时代、阶级、风俗、场合、性格等的不同而不同。丑角服饰颜色的程式性,是戏曲服饰程式性的具体要求,也是中国冠服文化及颜色文化的集中反映。

面料的程式性,是指舞台角色在服饰面料方面所遵循的规则。这种规则表现为戏剧服饰的面料和特定的角色类型具有稳定的关系,如元明杂剧中皮质多用于类丑角形象,戴“皮盔”的普通将领、戴“皮碗字盔”的卒子等均由丑角扮演,其他将领则戴奓檐帽,非皮质。戏曲服装有通用性,可不受年代、季节、剧目的约束,具有很强的表达能力,直观性很强。

  戏曲服饰的可舞性

戏曲与舞蹈之间有着密切的关联。“戏曲者,谓以歌舞演故事也。”戏曲表演一旦具有了表演的制式,便对戏曲服饰提出了可舞性的要求。戏曲服装的可舞性就是表演服装有助于演员舞蹈。就丑角服饰来看,其可舞性可追溯到宋金杂剧中副净所穿服饰。文物资料显示,当时的副净角色形象滑稽,表演具有舞蹈姿态,所穿长袍、宽衫、义襕,质地柔软,款式宽大,可满足副净舞蹈动作的需要。明清传奇的服饰,主要见于剧本曲白提示和插图描绘,虽不多见,但从描述来看,对服饰穿戴十分讲究,强调服饰的可舞性。清宫大戏的表演对服饰的可舞性要求更高,丑角所穿的蟒、靠等,舞蹈性都非常强,摆脱了自然生活形态,借用夸张手法形成的水袖,可丰富表演动作,传达人物感情。

  戏曲服饰的装饰性与象征性

戏曲服饰的构成,涉及款式、色彩、纹样、刺绣、面料等因素。丑角服饰,一是作为一定身份、地位的标志物,二是表达一定的象征意义,体现特定的内涵。如在丑角扮相中,戴诸葛巾,穿八卦衣,口戴丑三,手拿羽扇,乃定计之身段,扮相与孔明相同,以表示是军师;头戴破僧帽,短发,身穿破僧衣,腰系草绳,一手执扫帚,一手执吹火筒,这是叫花子;戴圆纱,身穿红色官衣、朝方靴,口戴白四喜儿,则是常见的县官扮相。色彩在丑角服饰中显著的特点是标志人物身份,传统戏曲服饰的色彩,可以塑造富丽堂皇、庞大雄伟的场面,表现上至皇帝下至贫民的各类人物。丑角服饰的纹样也有极强的象征性,如丑角扮演的贪官污吏的纱帽,翅子的花纹索性做成铜钱形,以象征其鱼肉人民,故称这种翅子为“金钱翅”。丑角服饰通常纹样花俏,以象征其恶俗。花袍、花衫、花袄、彩绘绣衣等都是丑角的常用服饰。

  戏曲服饰的滑稽性

丑角服饰的滑稽性形式主要表现为“穿花”、“穿破”、形象错位。古代戏曲中,丑角“穿花”是一种传统,不同于生旦角色服饰花色淡雅、色泽柔和,给人以秀丽、优美、优雅、庄重的审美视觉,丑角服饰的“穿花”以花俏、杂乱为特征,用色多浓墨重彩,视觉冲击效果强烈,给人浮浅、轻薄之感。许昌癫痫哪个医院好“穿破”是一种艺术性的夸张,形成破破烂烂的感觉,达到滑稽的效果。戏曲丑角表演往往通过男穿女装,穿短、佩饰错戴等手段来造成形象错位。戏曲中男女衣饰错穿是一种刻意的行为,将错穿有意识地表演给观众看,并彰显突出,造成滑稽的效果。如“丑生官衣”,尺寸短于一般男式官衣,专用于由文丑所饰的知县或幕宾。佩饰错戴也是形象错位的表现手段之一,比如文丑所饰的官员将腰带套在脖子上,和其他角色装扮的穿戴整齐端庄相对比,显得格格不入,从而能够引起观众的捧腹大笑。

丑角服饰的特性,都是戏曲程式化赋予丑角的定位所决定的。作为一定程度上被丑化的角色,丑角的功能在于插科打诨与滑稽逗乐,其根源在于戏曲与生俱来的民间喜剧精神。戏曲丑角服饰的特点,实际上是由戏曲服饰反映出来的历史生活的积淀,因而既具有现实的真实感和历史的真实感,同时又符合审美需要和艺术规律,高于生活,追求舞台表演的艺术美,具有高度的概括性,从感官上予人以强烈的文化气息。

  戏曲丑角服饰元素在当代设计中的运用

传统戏曲的许多元素和方法在当代设计中都得到充分运用,很多设计师从戏曲中汲取了创作灵感。比如现代设计中对戏曲服饰材质、色彩、装饰等方面的借鉴。

在戏曲丑角服饰中提取灵感进行再次设计,方法很多,可以通过对款式的夸张变形,在整体造型上做黄石癫痫治疗医院排名写意处理;可以通过对局部图案的运用,在构图上进行重新调整;也可以运用丑角服饰中常用的色彩搭配以达到强烈的视觉冲击力;而纹样的运用,则要在符合整个服装的个西安什么医院治疗癫痫病性的基础上进行元素重组和再造,要有选择性和创新性,给人以整体的美感。

2007年,中国时装设计师文波在米兰国际时装周上展示了一系列作品,从戏曲的蟒袍中获得灵感,和丑角服饰中的蟒袍有异曲同工之处。其一系列的服装以鲜艳的纯色为底色,以极富中国特色的盘龙等图案饰边,将传统的图案及面料与国际流行的男装款式相结合。纽约的奢侈品老牌设计师Ralph Lauren把目光瞄准了中国元素,他的系列化创作,着眼于让人着迷的京剧,特别是那些复杂的京剧印花。他所创造的系列服饰中隐含着华丽,大面积的黑色搭配了少量的鲜艳色彩,极端克制地使用中国元素,而不是全身上下铺满符号。这些京剧元素将服装塑造得简洁、优美、神秘撩人。同时,这组设计中还加入了龙纹、植物纹等中国戏曲服装常用的纹样。

纵观当代服装艺术乃至整个艺术设计,戏曲灵感服装以及丑角灵感服装出现了多元化的表达方式,注重材质感的中国化、色彩的中国味、服装结构以及图案创新的中国元素。

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